Pr\u00e9face<\/p>\n
Une photographie, c\u2019est \u00ab ailleurs, avant \u00bb. Mais c\u2019est une image de quelque chose de vrai, qui a exist\u00e9, qui a eu lieu.
\nQuand on n\u2019est pas soi-m\u00eame le photographe, c\u2019est aussi le t\u00e9moin de sa subjectivit\u00e9, d\u2019un geste qu\u2019il a fait face \u00e0 cette r\u00e9alit\u00e9, la forme qu\u2019il lui a donn\u00e9e.
\nOn regarde avec lui, comme si on \u00e9tait immobile derri\u00e8re son \u00e9paule, dans une \u00e9ternit\u00e9 suspendue.<\/p>\n
Toute image appelle en nous d\u2019autres images, remontant du fond du pass\u00e9, de moments qu\u2019on a v\u00e9cus, ou d\u2019histoires qu\u2019on a lues, entendues. C\u2019est souvent tr\u00e8s brumeux, en surimpression, vague. Et comme toujours, le pass\u00e9, la m\u00e9moire, servent de mat\u00e9riaux de construction \u00e0 quelque chose de nouveau : l\u2019imaginaire se met au travail.<\/p>\n
Ecrire sur des photographies, c\u2019est cr\u00e9er un objet nouveau \u00e0 partir des toutes ces exp\u00e9riences pass\u00e9es : les siennes , celles du photographe, celle du lieu et des gens, du moment qu\u2019il a fix\u00e9s \u00ab \u00e0 jamais \u00bb.<\/p>\n
Ces petits textes, ces po\u00e8mes, sont donc comme de brefs r\u00e9cits de voyage dans tous ces territoires. La premi\u00e8re partie, en prose : une histoire pressentie, imagin\u00e9e. La deuxi\u00e8me, en vers, un po\u00e8me n\u00e9 de la vibration, de la rencontre. Comme la photographie donne forme \u00e0 l\u2019image, le po\u00e8me donne forme \u00e0 l\u2019\u00e9motion retrouv\u00e9e, \u00e0 partager. Les passage de la prose au vers est comme un pas en arri\u00e8re : quelque chose de flou (et d\u2019universel peut-\u00eatre) appara\u00eet .<\/p>\n
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\nNotes<\/p>\n
Je suis partie d\u2019un livre de photographies (dont beaucoup sont c\u00e9l\u00e8bres) : \u00ab Henry Cartier Bresson – Photographe \u00bb (\u00e9ditions Delpire). Avec une contrainte : \u00e9crire \u00e0 partir de chacune d\u2019elles, dans l\u2019ordre des pages, sans en laisser aucune de c\u00f4t\u00e9…mais je n\u2019ai pas termin\u00e9 le livre.
\nAutre contrainte, les petits po\u00e8mes sont en vers arithmonymes, c\u2019est \u00e0 dire des vers qui ont tous le m\u00eame nombre de mots.<\/p>\n
Un hommage \u00e0 ce photographe, qui laisse toujours une interrogation dans ses photographies, laisse le monde alentour vibrer librement, comme l\u2019esprit de celui qui les regarde.
\nJe reprends les indications de temps et de lieu qu’il a donn\u00e9es pour chaque image.<\/p>\n
1 : Simiane La Rotonde. France 1969<\/p>\n
2 : Barrio Chino Barcelone. Espagne 1933<\/p>\n
3 : Liverpool. Angleterre 1962<\/p>\n
4 : Bas de la ville New York. USA 1947<\/p>\n
5 : Chauffeurs de taxi Berlin. Allemagne 1931<\/p>\n
6 : Paris. France 1932<\/p>\n
7 : Quai Saint Bernard Paris. France 1932<\/p>\n
8 : Acad\u00e9micien se rendant \u00e0 une c\u00e9r\u00e9monie \u00e0 Notre Dame Paris. France 1953<\/p>\n
9 : Ile de la Cit\u00e9 Paris. France 1951<\/p>\n
10 : Avenue du Maine Paris. France 1932<\/p>\n
11 : Alberto Giacometti Rue D\u2019Al\u00e9sia Paris. France 1961<\/p>\n
12 : Montr\u00e9al. Canada 1965<\/p>\n
13 : Cour d\u2019un h\u00f4tel rue de le Bo\u00ebtie Paris. France 1953<\/p>\n
14 : Hy\u00e8res. France 1932<\/p>\n
15 : Derri\u00e8re la gare St Lazare Paris. France 1932<\/p>\n
16 : Madrid. Espagne 1933<\/p>\n
17 : Florence. Italie 1933<\/p>\n
18 : All\u00e9e du Prado Marseille. France 1932<\/p>\n
19 : R\u00e9sistance Bord du Rhin. France 1944<\/p>\n
20 : Jean Paul Sartre Pont des Arts Paris 1946<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Pr\u00e9face Une photographie, c\u2019est \u00ab ailleurs, avant \u00bb. Mais c\u2019est une image de quelque chose de vrai, qui a exist\u00e9, qui a eu lieu. Quand on n\u2019est pas soi-m\u00eame le photographe, c\u2019est aussi le t\u00e9moin de sa subjectivit\u00e9, d\u2019un geste (…)<\/p>\n